步骤03：蘸浓墨，对树干进行点苔，注意墨点的大小和组合排列。↓↓↓
步骤04：用淡墨对树干的阴面进行点皴，待墨色快干时，可以用稍浓的墨色进行复皴，增加树干和体积感，最后用重墨补点。↓↓↓
横皴法画树干
步骤01：先勾出树干一侧的轮廓，运笔要加强顿挫转折，才能矫健多姿。侧锋运笔，从左往右出皴笔。↓↓↓
步骤02：完善树干，浓墨点出老桩。画树根，树根是支撑整棵树势的基础，要立稳、扎得牢。↓↓↓
步骤03：继续横向添加皴笔，树干的阴面可用墨稍重一些，横皴法常用于椿桐一类的树。↓↓↓
步骤04：墨色稍淡，继续添加皴笔，增加层次，丰富细节，根部可留白。↓↓↓
竖皴法画树干
步骤01：双勾画出树干，注意树干与树枝间的树杈，一般不小于九十度。↓↓↓
步骤02：露根，竖向运笔皴画，先刻画出阴面。线条排列应下紧上松，下实上虚。↓↓↓
步骤03：生枝，交叉处要预留位置，最后调整完善。竖皴法常用于画椿树。↓↓↓
疤节法画树干
步骤01：老树的树枝上常用大的节疤，可先画出节疤的位置。↓↓↓
步骤02：然后依疤痕由下至上画出主干的轮廓线，树干的转折处可加皴笔。↓↓↓
步骤03：生主枝的辅枝，然后加皴线，最后用淡墨对树干的阴面进行点染。↓↓↓
解索皴画树干
步骤01：在起笔之前，确定好树干的倾势，取局部，顺树势勾画，淡墨浓墨混合而用，不可单一墨色。↓↓↓
步骤02：由上生辅干，由下露根，解索皴画树干，勾即皴、皴即勾。↓↓↓
步骤03：完善上发枝，并对阴面进行皴画，添加一些节疤等细节。↓↓↓
步骤04：完善树枝，丰富树干细节，要注意树的生长规律，即上小下大，树干要四面生长。↓↓↓
步骤05：完善根部，用淡墨对树干进行点染，亮面留白。待墨色干至七成时，用浓墨在背阴处略加破醒，增加树干的精神。↓↓↓
连圈松鳞法画树干
步骤01：双勾法立杆取势，直中有曲、曲中有直。沿着树干的阴面勾画鱼鳞纹，纹案的大小形态依树势而定。↓↓↓
步骤02：露根，加节疤。↓↓↓
步骤03：继续添加鱼鳞皴笔，主要丰富阴面的层次，亮面稍作交代。↓↓↓
步骤04：为树干染墨色、加擦笔，浓墨在背阴处略加破醒，最后整理完善。↓↓↓
金钱松鳞法画树干
步骤01：确立树势，先画出节疤的位置。↓↓↓
步骤02：勾画出西面的树干轮廓，顺势画出树根，墨色可稍淡一些。↓↓↓
步骤03：画出东面树干的轮廓，画树干的轮廓线不要一笔到底，依照树的阴阳向背确定墨色和线型。↓↓↓
步骤04：由下至上添皴笔，纹理圆如铜钱，勾时由内向外画线。↓↓↓
步骤05：继续添加皴笔，直至完成，然后用淡墨对树干进行罩染，树根可以留白。
树枝的画法
树枝的结构大致可分成三大类，一为向上生长的类型，称为鹿角枝，这种类型最为常见，如柳树、相思树、樟树等；二为向下弯曲的类型，称为蟹爪枝，如龙爪；三为平生横出的类型，可称为长臂枝，如松、杉、木棉等。亦有介于前述两者或三者之间的形态。画时应注意树分四枝的原则，即树干前后左右四面八方出枝，切忌如同鱼骨，二二并生、缺乏错落的形态；其次注意疏密与气势的安排，可略加取舍；另外必须留意用笔，要挺拔，每一树枝都要与树干或粗枝连接，不能凌空生长，树枝越长越细，不能把尾部写粗或枝粗干细，违反植物生态。
鹿角枝画法
步骤01：确定树势和构图，用中锋运笔，从左往右勾画出主干西面的轮廓线。↓↓↓
步骤02：勾画粗枝，注意行笔的停顿转折，线条的粗细变化。↓↓↓
步骤03：继续勾画粗枝，树干造型少雷同，树干之间形成的空白最好是不等边三角形。↓↓↓
步骤04：完善树干，树干分粗枝时，要注意结构关系，应表现出前、后、左、右四个方向，即古人所说的“树分四枝”。↓↓↓
步骤05：中锋侧锋并用，由主干向外出枝，注意两枝相交处的内角应多取锐角。树枝交叉穿插，既要变化丰富，又要活而不乱。↓↓↓
蟹爪形画法
步骤01：边勾边皴，先画主干，同时加以擦笔，表现出主干的立体效果。 画主干时应留出粗枝的位置。↓↓↓
步骤02：画粗枝干，完善树干的倾势。↓↓↓
步骤03：粗枝上生小枝，浓墨双勾或单勾即可。运笔要笔笔送到，切忌挑、甩、踢、顿，避免出现钉头、楔凿，或枝大于干等毛病。↓↓↓
步骤04:发小枝，充分运用“不等边三角形原则”，树枝交叉的最小单位是三根枝条，小枝上又生出小枝，层层生发开去，做到齐而不乱，乱而不乱的效果。↓↓↓
步骤05：完善树枝，蟹爪枝应由上至下运笔，画树枝整体上要做到“疏处可走马，密处不透风”的原则，一棵树也要有疏有密，有收有放，才有风致。↓↓↓
拖枝形与藤蔓形
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